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27报藏经阁
27报藏经阁正片
主演:黑子 俞承豪 Kross 小清水亚美高桥广树能登麻美子堀江由衣 
类型:剧情 剧情片 
导演:回宇 
地区:中国大陆 
年份:2018 
介绍:医院也无法验出谁在冒名,他却因为胆怯,大家都在努力在时间隧道中逆行,拟暗中将他杀害。
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短篇话剧剧本

《提拉米苏的眼泪》第一幕:(城市声)婷:在这个喧嚣的城市里,我是安静的岛屿,经常傻傻地去寻找城市里和我一样安静的声音。四月我生日的时候樱花坠落,嘶磨耳际的声音;七月白堤荷花偷偷纠缠露水的声音;十月我干涩的嘴唇的痛着的破裂的声音;一月StarBuck里提拉米苏在口中寂寞地融化的声音……我静静地对自己说话,静静地,我怕我听到自己,听到一种比冬天零下十度还要严寒的声音。我要睡了,我的梦是很热闹的。有亮红色礼炮的抨鸣声,水草的呼吸声,还有黄色的烛光无奈的叹息声……我睡了。(出场时背对观众坐在靠椅上,睡熟保持不动,直到下场舞跳到一半)第二幕:独舞(健美操)累了停住田:独自欣赏着自己迷迭的舞步,在这样一个连呼吸都像是推土机在疲惫挪动的氛围里,我跳跃着思考孩子们神奇眨动的眼珠,深灰色的光线中传递的是一种渴望新鲜的漂亮的企图。然而她仿佛每眨一下这世上就仿佛有一个人的梦想要破灭了。我要休息了,我累了,我已经听不到舞鞋击打地面的声音了,也听不到我的心摆脱血管的束缚疯狂跳动的声音了……我要休息了,可能不再醒来。(两个同时醒,对视,微笑)第三幕:双人舞(快节奏)互赠礼物Together:我们……似乎在哪儿见过?(《甜蜜蜜》)旁白:她们在人群中一次次地擦肩而过,对视,微笑又擦肩……整条大街只剩下了她们眉眼间传递的的半米阳光,沿着弯弯曲曲的光的路线,她们在撺动的人群中,找到了彼此,而又从容地转身,离别……(StanBnck窗边,背对而坐,分别尝提拉米苏)田:你听说过一个故事吗?关于提拉米苏……婷:一战的时候,意大利有大批的士兵上前线打仗,他们的妻子或情人为了表达自己的思念……田:就用奶酪和饼干屑,一层夹一层地做成了提拉米苏,士兵们每当拿出心爱的人为他们做的甜品,就会忘记所有战争带来的苦难,快乐地品尝这爱的礼物。婷:无比幸福地?田:以前我经常感到提拉米苏是会流眼泪的,当她在任命口中寂寞地融化的时候,她哭了,无论感到的是品尝者的失落或伟大,她哭了,透过浓浓的奶酪味和晰嗦的饼干屑,绽露出如此浓重的孤独与落漠……婷:现在呢?(田摇头,微笑不语)婷:我也曾经感到提拉米苏是会流眼泪的,只是每每有这种感觉,总会夹杂着一些声音……田:声音?婷:像是人群中的每一次擦肩;擦肩后扬起的嘴角;嘴角上不经意吐露的阵阵唏嘘;唏嘘声包围着的人群再一次地擦肩,擦肩……就像我品尝的每一只提拉米苏,发出那种小到几乎听不见的声音,静静地而又狠狠地,一次次撞击着我紧闭的心墙。然后又很大声地而又温柔地,在我血肉和脏腑间游走,甚至充当了扬声器的角色,把我的心跳声,血液流动声,皮肉抽搐声,都无情地放大了……总是让我感到有些局促或者尴尬。田:至少你可以清楚地听到,那些无比细微,却足够让人清楚地感到自己完整地存在着的声音,这多好呀!就像我曾经把提拉米苏看得那么悲伤,厄现在,我们为什么不彼此信赖,彼此爱护呢?(两人面对面交流)婷:嗯,忘记那些该死的孤独和寂寞吧!抛弃那些卑微可笑的忧伤和失落吧!有一个可以交心的朋友,还怕什么呢?(两人牵手上前,音乐起)第四幕:争吵(田在车站等,婷迟到)婷:哎,我们今天去TwoPercent怎么样?新开的,听说有好多可爱的衣服哎!我想买一件T-shirt,一条热裤,还有……田:我想先去“完美女人”哎。婷:不要啦!先去TwoPercent!走啦!田(推开婷的手):为什么每次都要听你的?上次我说去跳跳鱼你也反对?婷:跳跳鱼的衣服不适合你的,你想裹肉粽啊!我什么时候骗过你了?田:是啊是啊!你身材好,你苗条,我比不上你,我像肉粽了吧!婷:是啊,而且是没包的那种,肉都挤出来了!田:随你说……(生气地跑走了)婷(吐舌):我似乎闯祸了。(两人都犹豫要不要打电话给对方)第五幕:忏悔(对着玩偶说)齐:不知道是怎样一种力量使我们走到了一起。是两个寂寞的灵魂走向不再寂寞的历程。一路上有喜悦、激动、沮丧、感慨、无奈或者悲伤。但这对我们来说是一段多么值得珍藏的记忆,它是多么奇妙和灿烂的时光。“友情”这个词教会我很多,宽容、信赖甚至骄傲。我们会争吵,想是因为我们都很骄傲。但我们从未怀疑过你是世界上最可靠的依靠。我真的希望和你一同走过的美好……(电话响起,忙音)田:我下个礼拜就要走了,会去巴黎……婷(怔住):……我去送你……第六幕:离别(两人见面,微笑。婷拿出提拉米苏)婷:提拉米苏,你喜欢的。田(也拿出):你也是。婷:不要难过,就当是分开旅行吧!田:我选择去巴黎,你一个人要留在这里……希望那里不会经常下雨。婷:我走了,人家很忙的,还有,不要忘记我哦。田:我……婷(转身):我们说过,离别的时候无论如何不要回头……田:在这个严寒的冬天回望,我感谢那个深秋微潮的夜晚和让我们彼此信任的那些长长短短宽宽窄窄的路;婷:感谢星巴克里每张窗边的桌椅和每只我们一起品尝过的提拉米苏;田:感谢武林路上那些可爱的铺子;婷:感谢那个有时候脏脏而且经常很冷的游泳池;田:感谢那台在明珠楼下永远呼吸不到新鲜空气的大头贴机;婷:感谢那只为我们超负荷工作的电话机;田:感谢那些事实上很无聊却让我们开怀的笑话;婷:感谢嘉年华拥挤的人流,上海潮湿而异常炎热的空气;田:感谢那家令我们懊恼很久的三星级招待所;婷:感谢我们每次争吵后拂袖而去的无辜的街道;田:感谢每只放出过我走调歌声的麦克风;婷:感谢那些被我们鄙视过了后和我们吵过架的人被我们鄙视而争吵的人;田:感谢我们四周那些曾令我们心动的人……婷:或者曾使我们抱头痛哭过的人……田:我要感谢我们共同体验的每一件事情,共同分享的每一刻;婷:它们为我们带来如此不同的回忆和这样一个非凡的朋友。田:就像冒着白色水蒸气的一杯热茶,严寒的时候显得犹为珍贵。婷:我的任性、霸道、骄傲,还有内心深处的孤独,你都全部收下。齐:然后抬起头,向我微笑……(两人同时回头,对视。音乐起,舞蹈)我选择去巴黎,你——你一个人要留在这里,尊重各自的决定,维持和平的友情。相处是一道习题,在争吵和亲密中游移。勇敢了脾气,你我懂得了珍惜。Biack,Biack,HeartSend给你我的心计划是分开旅行啊,为何像结局。我明白,停在你的眼里却不一定在你心里。巴黎下了一整天雨。我不想要去证实也不知道怎么证实。相处是两人事情。我不喜欢你怀疑。怀疑它,是可怕的武器,谋杀了友情,我在这里应该是晴朗的好天气。



短片剧本怎么写.

剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据,是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里,它是一种独特的文体;在艺术领域里,它又接近文学;在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点.剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。 剧本的写作,最重要的是能够被舞台上搬演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” (promptbook)。此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是“幕表”。剧本的创作者剧本的创作者叫做编剧,或尊称为剧作家。剧本的内容剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。一个典型的剧本例子如下: 公馆一室内 王妈:(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。 赵小姐:(把碗砸在地上)不吃,我就是不吃。 (王妈下)剧本的结构一部较长的剧本,往往会由许多不同的段落所组成,而在不同种类的戏剧中,会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中,普遍使用“幕”(Act)作为大的单位,在“幕”之下再区分成许多小的“景”(scene)。中国的元杂剧以“折”为单位,南戏则是以“出”为单位,代表的是演员的出入场顺序,而在明代文人的创造后,将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同,结构还会变化。如“佳构剧”。

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